《十面埋伏》由杨丽萍担任总编导、艺术总监，国际著名视觉艺术家、奥斯卡金像奖得主叶锦添担任美术和服装设计。杨丽萍说，《十面埋伏》不仅在于传统的复苏，还有更多的“现代意义”。
“埋伏”，不仅仅是古人的恐惧，现代人也有，我们每个人都在被埋伏，外界的，心灵的，时时刻刻。这是很现代也很普遍的人性的东西。她想用这部现代舞剧，告诉大家如何避免被“埋伏”的恐惧。
尼采说：“人和树一样，越是向往高处的阳光，它的根就越要伸向黑暗的地底。”《十面埋伏》借2000多年前几个人物，用舞蹈现场的形式，演绎他们在特定时间、空间、处境下的内心冲突与命运纠葛，探讨争斗与伤害背后的根源，从旁观者的角度，为人们提供了对人性更深层的思考和对内心的观照.
这样强烈的舞美，让小编眼前一亮。记得曾看到中国舞台美术学会一篇推送提到的观点，当代舞台美术，需要“侵略性”的气质！中国当下戏剧与影视行业有相似之处，在视觉呈现上出现了一大批过分迷恋现代科技的作品。这是对舞美侵略性的误解。
一些戏剧强调通过视觉调动观众的共同情感，以达到辐射面无远弗届的传播效果。我们越来越被视觉所引导，甚至出现了“戏份不够，舞美来凑”的现象。但我们看后，回想起的是剧情，还是让人惊叹的黑科技。
